Green Book. 2018. Peter Farrely.

Oleg: “Hace 6 años, en 1956, invitaron a Nat King Cole a presentarse en el auditorio municipal, aquí en Birmingham. El señor Cole fue el primer negro invitado a tocar en un establecimiento de blancos en esta ciudad. Apenas empezó a tocar, un grupo de hombres lo atacó por tocar música de blancos. Lo bajaron del escenario, y le dieron una golpiza.

Tony: Válgame Dios.

Oleg: Una vez usted me preguntó por qué el Doctor Shirley hacía esto. Se lo diré ahora: PORQUE SER UN GENIO NO ES SUFICIENTE, HACE FALTA CORAJE PARA CAMBIAR EL CORAZÓN DE LA GENTE.”

  

 Dolores: “El libro verde del conductor negro.

Tony: Sí, son lugares donde pueden alojarse los de color cuando viajan al sur. Es como… pueden viajar siendo negros.

Dolores: ¿Viajar siendo negros?

Tony: Sí, si eres negro y tienes que viajar por algún motivo.

Dolores: ¿Tienen un libro especial para eso?

Tony: Supongo.”

Tony: “Habla alemán, ¿eh?

Shirley: Eso fue ruso.

Tony: Sí, estuve en Alemania, en el ejército. Entendí un poco de lo que estaban diciendo. Cuídese de los alemanes, son unos traidores. Kennedy debió bombardearlos cuando tuvo la oportunidad. Y ahora tenemos a esos cubanos bastardos…

…

Shirley: Tony, ¿Qué tal un poco de silencio?

Tony: “Claro. (Ríe) Es curioso que dijera eso: “¿Qué tal un poco de silencio?” Dolores, mi esposa, siempre me lo dice. Bueno, no siempre. Pero… ya sabe. Lo dice cuando llego del trabajo y ella está en la cocina, con los niños, todo el día. Y me dice: “Tony, ¿Qué tal un poco de silencio?”  Exactamente como usted acaba de decirlo. Es realmente increíble.”

Tony: “¿Sabe? Cuando recién me contrató, mi esposa fue y compró uno de sus discos: el que trata sobre los huérfanos. 

Shirley: ¿Huérfanos?

Tony: Sí, la portada tenía a un montón de niños sentados alrededor de una fogata.

Shirley: Orfeo.

Tony: Sí.

Shirley: Orfeo en el Inframundo. Está basado en una ópera francesa. Y en la portada no aparecen niños sino demonios en las entrañas del infierno.

Tony: ¡No me diga! ¡Deben haber sido niños muy malos!

Tony: “El mundo está lleno de personas solitarias que tienen miedo a dar el primer paso.”

Shirley: “¿De dónde salió el apodo Tony el Lip?
Tony: (Ríe) No es Tony el Lip, es Tony Lip, una palabra. De niño, mis amigos me decían así porque era el mejor charlatán del Bronx.
Shirley: ¿Por qué está sonriendo?... ¿No le molesta que sus amigos, la gente más cercana a usted, lo consideren un mentiroso?
Tony: ¿Quién dijo mentiroso? Dije charlatán.
Shirley: ¿Cuál es la diferencia?
Tony: No miento. Nunca. Solo soy bueno en convencer a la gente para que haga cosas que no quiere hacer, siendo un charlatán.
Shirley: ¿Y se siente orgulloso de eso?
Tony: Bueno, eso me consiguió este empleo”.

Shirley: “Iremos a muchos eventos, antes y después de los conciertos. Interactuamos con algunas de las personas más acaudaladas y educadas del país. Me parece que su dicción, aunque sea encantadora para el área metropolitana, podría refinarse un poco.
Tony: Mi dicción, ¿en qué sentido?
Shirley: En el único sentido que tiene la palabra: su entonación, su inflexión, su elección de palabras…
Tony: Ya tengo mis propios problemas ¿y ahora tengo que preocuparme por lo que piensen de cómo hablo?
Shirley: Hay técnicas muy simples que puedo enseñarle. Puedo ayudarlo.
Tony: ¡No necesito su maldita ayuda! Si no les gusta como hablo, pueden irse a cagar…
Shirley: Sus malas palabras son otro problema.
Tony: ¡Oh fannale! ¿Por qué me rompe las pelotas?
Shirley: Porque puede mejorar, señor Vallalonga. Lo que me lleva a un punto más. Como invitado de honor, van a presentarme en esos eventos privados. Lo presentarán a usted también. En mi humilde opinión, Vallelonga puede ser difícil de pronunciar. Estaba pensando que Valle sería más apropiado. Tony Valle. Corto y apropiado.
Tony: (ríe) Eh… no. Si no les gusta Vallelonga, que me digan Tony Lip.
Shirley: Son personas refinadas. Tony el Lip, puede ser un poco… mundano para ellos.
Tony: Bueno, entonces es Tony Vallelonga. Esas personas tan elegantes, mucho más listas que yo, con su inteligencia y habilidades verbales, y ¿no pueden pronunciar mi nombre? Si no les gusta, que se lo metan por el c…, mejor espero afuera.
Shirley: Un sólido arreglo.”

Tony: “De hecho, me entrenaron para tocar música clásica. Brahms, Franz Liszt, Beethoven, Chopin. Es lo que siempre quise tocar, pero mi compañía disquera me convenció de hacer carrera con la música popular. Insistieron que el público jamás aceptaría a un pianista negro en la escena clásica. Querían convertirme en otro artista negro. Ya sabe, el sujeto que fuma mientras toca y pone un vaso de whisky mientras se queja porque no lo respetan como a Arthur Rubinstein. No es posible imaginar a Arthur Rubinstein con un whisky en su piano.
Tony: No sé. Personalmente, me parece que, si se hubiese quedado con lo clásico, habría sido un grave error.
Shirley: ¿Un error? ¿Interpretar la música para la que me entrené toda la vida?
Tony: ¿Entrenar? ¿Qué es usted, una foca? La gente adoro lo que usted hace. Cualquiera puede sonar como Beethoven o Joe Pan o los otros que dijo. Pero su música, lo que usted hace, solo usted puede hacerlo.
Shirley: Gracias Tony. Pero no cualquiera puede tocar Chopin. No como yo.”

Tony: ¿Por qué está tan molesto? No hago las reglas aquí.
Shirley: ¿Ah no?
Tony: Oh, ¿lo dice porque soy blanco y ellos son blancos? Que comentario tan prejuicioso acaba de hacer. Muy prejuicioso. Tengo más en común con los judíos de la segunda avenida que con estos cretinos sureños.
Shirley: Mire el camino.
Tony: Dice eso cuando no le gusta lo que digo.
Shirley: Mire el camino.
…
Tony: No lo entiendo. ¿Por qué sonríe y les da la mano? Si me hubieran mandado a mí a una letrina, les habría orinado la sala.
Oleg: … ¿Te das cuenta que debemos cumplir el contrato?
Tony: Por supuesto. Si no tocan, no nos pagan. ¿A qué quieres llegar?
Oleg: Se presentarán otras situaciones desagradables. Así que contrólate.
Tony: No me vengas con sermones, traidor.
Oleg: El doctor Shirley pudo quedarse en el norte, donde lo adoran. En las fiestas de Park Avenue, ganando tres veces más. Pero él pidió hacer esto.
Tony: ¿Por qué?

Tony: “¿No puedo enojarme por lo que dijo porque no soy negro? Por Dios, soy más negro que usted. No sabe ni un carajo sobre su propia gente. Lo que comen, su manera de hablar, como viven. No sabe ni quien es Little Richard.
Shirley: ¿Por conocer a Little Richard usted es más negro que yo? Oh Tony, me gustaría que pudiera escucharse, no hablaría tanto.
Tony: Tonterías. Se perfectamente quien soy. He vivido en el mismo barrio del Bronx toda mi vida, con mi madre, mi padre, mi hermano y ahora mi esposa e hijos. Eso es. Eso es lo que soy. Soy el idiota que debe arreglárselas todos los días para llevar comida a la mesa. ¡Usted, el gran señor importante vive arriba, en un castillo! Viaja alrededor del mundo, dando conciertos para gente rica. ¡Yo vivo en las calles, usted se sienta en un trono! ¡Así que como verá, mi mundo es mucho más negro que el suyo!
Shirley: … ¡Sí, vivo en un castillo, Tony! ¡Solo! Y la gente blanca y rica me paga para tocar el piano para ellos porque los hace sentir cultos. Pero apenas me bajo de ese escenario, regreso a ser otro negro más para ellos. Porque esa es su verdadera cultura. Y lo sufro solo porque mi propia gente no me acepta, porque tampoco soy como ellos. Si no soy lo suficientemente negro, ni soy suficientemente blanco, ni soy lo suficientemente hombre, dime Tony, ¿Qué soy?”

Tony: “Esta canción si la conoce, ¿no?
Shirley: No lo creo. No.
Tony: ¡¿Cómo es que no la conoce? Es Aretha Franklin. Y Chubby Checker, Little Richard, Sam Cooke… ¡Vamos Doc, son su gente!”

Shirley: “Escriba esto: ¡Querida Dolores!... Cuando pienso en ti, recuerdo los hermosos valles de Iowa… La distancia entre nosotros está rompiendo mi espíritu… Mi tiempo y experiencias sin ti no tienen sentido. Enamorarme de ti es lo más fácil que haya hecho...
Tony: Esto es jodidamente romántico. Solo tú me importas. Cada día que estoy vivo, recuerdo esto: Te amo desde el día que te conocí, te amo y te amaré hasta el día que muera.”

Louie: "Debo admitir que las cartas de Lip no están nada mal.
Rudy: Bueno, eso es de familia. Dicen que nuestro tatara tatara abuelo ayudó a Da Vinci con la capilla “cintina”.
Johnny: ¿Te refieres a Miguel Ángel?
Rudy: Exacto.
Johnny: ¿Qué tiene que ver Miguel Ángel con las cartas?
Rudy: Solo digo que somos una familia artística".

Shirley: “No se gana nada con la violencia. Solo se gana cuando uno mantiene su dignidad. La dignidad siempre prevalece.”

Collateral Beauty. 2016. Dir. David Frankel.

Howard: “Amor. Tiempo. Muerte. Estas tres abstracciones se conectan con todos y cada uno de los seres humanos. Todo lo que codiciamos, todo lo que tememos no tener, todo lo que al final buscamos cuando compramos algo, se reduce a que, a la hora de la verdad, añoramos amor, desearíamos tener más tiempo, y le tememos a la muerte. Amor. Tiempo. Muerte.”

Collateral Beauty. 2016.

Howard: “¿Cuál es su por qué? ¿Por qué se levantaron de la cama esta mañana? ¿Por qué comieron lo que comieron? ¿Por qué se vistieron como se vistieron? ¿Por qué vinieron aquí?... El gran Por qué. No estamos aquí solo para vender cosas. Estamos aquí para conectarnos. La vida se trata de personas. La publicidad explica cómo nuestros productos y servicios mejoran la vida de las personas. Ahora bien, ¿Cómo hacemos eso?
Howard: “Amor. Tiempo. Muerte. Estas tres abstracciones se conectan con todos y cada uno de los seres humanos. Todo lo que codiciamos, todo lo que tememos no tener, todo lo que al final buscamos cuando compramos algo, se reduce a que, a la hora de la verdad, añoramos amor, desearíamos tener más tiempo, y le tememos a la muerte. Amor. Tiempo. Muerte.”

Collateral Beauty. 2016.

Amy: “Dime como fue el día en que ella (tu hija) nació. ¿Qué sentiste?
Whit: Tuve mucho miedo. Estaba aterrado. Pero luego me la dieron y una sensación maravillosa me recorrió el cuerpo. La miré y me di cuenta que no estaba sintiendo amor sino que me había convertido en amor”.
Collateral Beauty. 2016.

Madeleine: “Estaban preparando a Olivia para despedirse, y me quedé sola, sentada en la sala de espera del hospital, y había una mujer sentada a mi lado. Me preguntó a quién estaba a punto de perder, le conté, y ella me miró y me dijo: “Asegúrate de notar la belleza colateral…”

Howard: La gente no sabe que decir en esos momentos.
Madeleine: Ella sí. En ese momento, no lo comprendí. No lo dijo por lastima, o incomodidad. Lo dijo por experiencia. Un año más tarde, empezó a ocurrirme algo: Caminaba por ahí o estaba en el metro y rompía en llanto. Pero no era por mi hija, era por otra cosa, lloraba por sentir una profunda conexión con todo. Y me di cuenta de que esa era la belleza colateral.
Howard: No existe eso de la belleza colateral.
Madeleine: Existe, Howard. De verdad. No me devolverá a mi hija, y nunca jamás hará que todo esté bien, pero te juro que sí existe.”

Howard: “Querido Amor: Adiós” …

Amor (Amy): “No elegimos a quien amamos ni quien nos ama. Eso quiere decir que estás indefenso ante mí mientras vivas porque yo soy la trama de la vida. Estoy dentro de ti, estoy dentro de todo. Howard, si puedes aceptar eso, entonces quizás, no lo sé, quizás puedas recuperar tu vida.”
…
Amor (Amy): “Sé que no me crees, pero tienes que confiar en mí.
Howard: ¿Confiar en ti? ¿Confiar en ti?
Amor (Amy): ¡Sí!
Howard: Yo sí confié en ti y me traicionaste... Me rompiste el corazón.
Amy: ¡No! Estoy en todas partes. Soy la oscuridad y la luz. Soy el brillante sol y la tormenta. Sí, tienes razón, yo estaba ahí en su risa, pero también estoy aquí y ahora en tu dolor. Soy la razón de todo. Soy el único por qué. No trates de vivir sin mí, Howard. Por favor, ni lo intentes."

Howard: “Querido Tiempo… dicen que curas todas las heridas, pero no dicen como destruyes todo lo que es bueno en el mundo. Como conviertes la belleza en cenizas. No eres más que madera petrificada para mí. Eres tejido muerto que no se descompone. No eres nada…”

Tiempo (Raffi): Eso es una tontería, Howard. Si el amor es creación, y la Muerte es destrucción, yo solo soy el terreno en el medio. Tú no entiendes el Tiempo, nadie lo entiende. Solo Einstein se acercó cuando dijo que yo era una ilusión… A todos les gusta quejarse: “No hay suficiente tiempo…, la vida es corta…, me están saliendo canas…, pero el día es larguísimo, soy abundante, soy un regalo, incluso ahora mientras dices tonterías, yo te regalo tiempo y tú lo desperdicias. Yo soy el que debería escribir cartas iracundas”.
…
Howard: “No me importa el tiempo. Esto es una condena a prisión. No quiero tu regalo. Porque se lo quitaste a ella.”

Howard: “Querida Muerte, te rodeas de tanta mitología, causas tanto dolor, inspiras tanto miedo, pero eres un tigre de papel para mí. Eres una subordinada impotente y patética, que ni siquiera tiene el poder de decidir un simple trueque”.

Howard: ¿Qué quieres? ¿Por qué estás aquí? Escuché todas tus perogrulladas. Me las dijeron, ya las sé: “Ella está en un lugar mejor”. Y “Todo esto es parte de un plan maestro”. También escuché eso. Aquí va mi favorita: “Dios miró hacia abajo y vio la rosa más hermosa, tan hermosa que la recogió para llevarla al cielo con Él”. Luego está la ciencia, el 

biocentrismo, y que todos vivimos y morimos en universos infinitos que ocurren al mismo tiempo. Luego está la religión: Los cristianos y su salvación, los budistas y su Samsara, los hindúes y su sacramento número 41. Y no podemos olvidar la poesía, ¡Oh, la poesía! “Morir es diferente de lo que se suponía, y de mejor augurio” Whitman. Y “¡Rabia! ¡rabia contra la agonía de la luz!, aunque los sabios al morir entiendan que la tiniebla es justa.” Thomas. Y luego: “Rema, rema, rema tu bote, suavemente, río abajo. Alegremente, alegre, alegre, la vida no es más que un sueño". Entiendo, lo entiendo. Todo básicamente dice que Tú eres parte natural de la vida, que no deberíamos odiarte, que no deberíamos temerte, que deberíamos aceptarte, ¿no es eso? Entiendo, pero el problema es este: Todo eso no es más que intelectualizaciones estúpidas, porque ella no está aquí sosteniendo mi mano."

"Collateral Beauty", 2016.

 

Brigitte: “La Muerte no tiene admiradores. No sé por qué no, porque para mí es sinónimo de liberación…. La muerte es mucho más vital que el tiempo. La muerte le da al tiempo su valor.”

Brigitte: “¿Estás por perder a alguien?
Madeline: ¿Disculpe?
Brigitte: ¿A quién perderás?
Madeline: Ahm, a mi hija.
Brigitte: Solo recuerda notar la belleza colateral.”

Collateral Beauty. 2016.

Frida. 2002. Dir. Julie Taymor.

Frida: “Cuidado, muchachos. Este cadáver aun respira. Traten de llevarme entera.”

Frida: “Trato de mantenerte honesto, panzón.”

Frida: “No creo que el matrimonio sea para todos.
Guillermo: Necesitas una buena razón para casarte, como para cualquier otra cosa.
Frida: ¿Qué crees que sea lo más importante en un matrimonio?
Guillermo: La mala memoria. (Ríe)
Frida: (Ríe) ¿Por qué te casaste, papá?
Guillermo: No me acuerdo.”

Diego: “No tengo tiempo para hablar con estudiantes.
Frida: No soy estudiante, panzón.
Diego: Está bien, sube.
Frida: No, baja tú.
Diego: (Ríe)… ¿Qué?
Frida: Oye, yo no vine a divertirme ni a coquetearte. Pinté algunos cuadros que quisiera que vieras profesionalmente. Y quiero una opinión totalmente franca sobre mi trabajo.
Diego: … ¿Y por que te importa mi opinión? Si eres pintora, pintarás porque no puedes vivir sin pintar. Pintarás hasta que mueras.
Frida: Tengo que trabajar para ganarme la vida. Así que no tengo tiempo de jugar por vanidad. Si no soy lo bastante buena, debo hacer algo más para ayudar a mis padres.
Diego: Deja el mejor aquí. Ve a casa y pinta otro. Si este es bueno, iré a ver el otro en mi día libre”.

Frida. 2002.
Dir. Julie Taymor.

Diego: "¿Y si te dijera que la pintura de caballete ya terminó? ¿Que va hacia la basura como otros pasatiempos burgueses?
Frida: Te diría: Para con la propaganda.
Diego: Este es un muy buen trabajo. Tienes verdadero talento.
Frida: ¡Oh por favor! No estoy buscando tus cumplidos. Quiero una crítica seria.
Diego: Pero estoy siendo sincero. Estas son pinturas muy originales. Sin los trucos de siempre.
Frida: Pero eso no es muy específico.
Diego: Debes confiar en un cumplido sincero tanto como en una crítica.
Frida: Bueno, me han dicho que no confíe en lo que dices. Dicen que, si una chica pide tu opinión y no es completamente horrenda, te deshaces en elogios. Necesito que me diga una cosa honestamente: ¿De verdad cree que debería seguir pintando?
Diego. Sí. ¡Sí!"

Siqueiros: “Habla mal de él todo lo que quieras, Diego, pero mientras llevamos diez años hablando de socialismo en fiestas, Stalin lo hace funcionar. Lo logra.
Rivera: ¿Qué logró? Su gran idea hasta ahora fue expulsar a los grandes pensadores de su país.
Siqueiros: Solo te echó a ti.
Rivera: No solo a mí.
Siqueiros: Al señor Trotzki, un hombre que se hace el mártir, y que en realidad fue rechazado por su propio país.
Rivera: Stalin lo hubiera fusilado, esa es su versión del socialismo. Matar a quien lo contradiga.
Siqueiros: Alguien siempre muere en una revolución.
Rivera: Yo prefiero la evolución. Educar a los pobres. Movilizar a los trabajadores, levantarse como marea lenta. En tu revolución, matan a la mitad de los pobres para salvarlos.
Siqueiros: Lo dice un comunista que pinta para los ricos.
Rivera: Los ricos tienen buen gusto.
Siqueiros: No tienen buen gusto. Pagan a alguien para tener buen gusto. No te contratan porque seas bueno, sino para expiar su culpabilidad. Te usan, Diego. Y eres demasiado vanidoso para verlo.
…
Siqueiros: “Prefiero tener un enemigo inteligente que un amigo estúpido.”

Frida: “Siempre quise un hombre con melones más grandes que yo.
Diego: (Ríe) ¿Sabes lo que siempre amé?
Frida: ¿Qué?
Diego: Una chica con cojones.”

Frida. 2002.
Dir. Julie Taymor.

Dead Poet´s Society. 1989. Dir. Peter Weir.

Pitts: (LEE) “Reúnan botones de rosas mientras puedan. El tiempo apremia y pasa. Y esta misma flor que sonríe hoy, mañana morirá.”
Keating: Gracias, señor Pitts. “Reúnan botones de rosas mientras puedan.” El término en latín para ese sentimiento es Carpe Diem. ¿Quién sabe lo que eso significa?
Meeks: Carpe Diem significa “cosecha el día”.
Keating: “Cosecha el día”. “Reúnan botones de rosas mientras puedan.” ¿Por qué el autor usó esos versos?... Porque somos comida para gusanos, señores. Porque, aunque no lo crean, cada uno de los que estamos en esta habitación, dejará de respirar un día. Nos pondremos fríos y moriremos. Quiero que se acerquen aquí, y examinen las caras del pasado. Han pasado por aquí muchas veces, pero nunca las has visto. No son tan diferentes de ustedes, ¿no es así? Tienen los mismos peinados, llenos de hormonas al igual que ustedes. Invencibles, como se sienten ustedes. Son dueños del mundo. Creen que les esperan grandes cosas, igual que muchos de ustedes. Sus ojos están llenos de esperanza, igual que los suyos. ¿Esperaron a que fuera demasiado tarde para hacer en sus vidas un ápice de lo que eran capaces? Porque, verán caballeros, estos chicos son ahora fertilizantes de narcisos. Pero si escuchan con atención, pueden oír el consejo que les dan- Vamos, acérquense- Escuchen, ¿los oyen? “Carpe… Carpe… Carpe Diem” ¡Cosechen cada día, muchachos! Hagan que sus vidas sean extraordinarias.”

The Dead Poet´s Society. 1990.
Peter Weir.

Keating: “No leemos ni escribimos poesía porque sea linda. Leemos y escribimos poesía porque somos miembros de la raza humana. Y la raza humana está llena de pasión. Y la medicina, el derecho, la administración, la ingeniería, son todos objetivos muy nobles y necesarios para mantener la vida. Pero la poesía, la belleza, el romance, el amor, son razones por las que vivimos.”

Dead Poet´s Society. 1989.
Dir. Peter Weir.

Sr. Keating: “¡Me paro sobre mi escritorio para recordarme que constantemente debemos mirar las cosas de manera diferente! Verán, el mundo se ve muy diferente desde acá arriba. ¿No me creen? Vengan a verlo con sus propios ojos. Vengan, vamos. Justo cuando piensen que saben algo, tienen que mirarlo de una forma distinta. Puede parecer tonto o errado, pero deben intentarlo. Oigan, cuando lean, no consideren solo lo que el autor piensa, consideren lo que ustedes piensan. Muchachos, deben esforzarse en encontrar su propia voz. Mientras más esperen para comenzar a buscarla, menos probable será que llegan a encontrarla alguna vez. Thoureau dijo que la mayoría de los hombres llevan vidas de callada desesperación, no se resignen a eso. Libérense…"

The Dead Poet´s Society. 1990.
Peter Weir.

Elementary. Piloto. 2012.

Joan: “¿Cómo lo haces?
Sherlock: ¿Hago qué?
Joan: Adivinas cosas.
Sherlock: No adivino. Observo. Y después que observo, deduzco.
Joan: … ¿Cómo supiste que (mi padre) tuvo una aventura?
Sherlock: Google... Bueno, no todo es deducible.”

Elementary. Piloto. 2012.

Joan: “Quiero que me hables sobre Londres.
Sherlock: Gran ciudad, mucha lluvia.
Joan: Quiero que me cuentes lo que te sucedió en Londres… Si voy a quedarme contigo, necesito saberlo todo.
Sherlock: … Quieres saber sobre Londres porque crees que nos conectará de una forma más significativa. Pero, por si no lo has notado: no tengo conexiones significativas. ¿Por qué te ríes?
Joan: Porque ahora sé que fue una mujer.
Sherlock: ¿Qué te hace decir eso?
Joan: Te esfuerzas demasiado. Así como lo hiciste el otro día sobre la mujer tatuada, todo esa mentira del “sexo es repulsivo”. Sí eres capaz de conectarte con las personas pero eso te aterroriza”.

Elementary. Piloto. 2012

Joan: “Es increíble, la forma en la que puedes deducir a la mayoría de la gente con solo mirarlos. He notado que no tienes espejos en casa.
Sherlock: ¿Qué quieres decir con eso?
Joan: Quiero decir que puedes reconocer una causa perdida cuando la ves.”

Elementary. Piloto. 2012.

Doctor Who. (Noveno Doctor) BBC. 2005. Episodio 1: “Rose”.

Rose: “¿Quién eres?

El Doctor: Te lo dije: el Doctor.

Rose: Sí, pero ¿el doctor qué?

El Doctor: Solo El Doctor.

Rose: El Doctor.

El Doctor: Presente.

Rose: ¿Eso debería impresionarme?

El Doctor: Algo así."

Rose: "¿Qué hice mal? ¿Por qué esas cosas de plástico siguen persiguiéndome?

El Doctor: ¡Oh, de repente todo el mundo gira a tu alrededor! Fuiste solo un accidente. Te atravesaste en su camino, eso es todo.

Rose: Pero ¡trató de matarme!

El Doctor: Me perseguía a mí no a ti… La única razón por la que te persiguió es porque me conociste.

Rose: ¿Es decir que todo el mundo gira a tu alrededor?

El Doctor: Algo así, sí.

Rose: Eres un charlatán.

El Doctor: Algo así, sí.”

Rose: “Pero en serio, Doctor, dime: ¿Quién eres?

El Doctor: ¿Recuerdas lo que hablábamos? ¿Sobre la Tierra que gira? Es como cuando eres niño: la primera vez que te dicen que el mundo gira y uno no puede creerlo realmente porque todo parece estar quieto. Yo puedo sentirla: (Toma su mano) A la Tierra girando. El suelo bajo tus pies está girando a miles de millas por hora y yo puedo sentirlo. Estamos cayendo a través del espacio, tú y yo. Aferrándonos al cielo de este diminuto mundo y si lo soltamos (Suelta su mano) …. Eso es lo que soy. Ahora olvídame, Rose Tyler. Vete a casa.”

Clive: “El Doctor es una leyenda entretejida en la Historia. Cuando un desastre ocurre, él está presente. Cuando aparece trae consigo una tormenta y tiene una constante compañera: … la muerte.”

Rose: “El interior es mayor que el interior.

El Doctor: Sí.

Rose: Es extraterrestre.

El Doctor: Sí.

Rose: ¿Eres extraterrestre?

El Doctor: Sí. ¿Te parece bien?

Rose: Sí.

El Doctor: Hablemos de la nave: Se llama Tardis. Time And Relative Dimension in Space, o sea Dimensión y Tiempo Relativos en el Espacio.

Rose: (Llora)”

 El Doctor: “Bueno, entonces ya me voy. A menos que… quieras venir conmigo. Esta caseta va a cualquier lugar del universo… y totalmente gratis.
Mickey: ¡No! Es un extraterrestre. Es una cosa.
El Doctor: Él no está invitado. ¿Qué te parece? Puedes quedarte aquí y llenar tu vida con trabajo, comida y sueño, o podrías ir a cualquier lugar.
Rose: ¿Siempre es tan peligroso?
El Doctor: Sí.
Rose: No puedo. Tengo que ir a buscar a mi mamá, y alguien tiene que cuidar a este estúpido ser, así que...
El Doctor: Está bien. Nos vemos… A propósito, ¿mencioné que también viaja en el tiempo?
Rose: (A Mickey) Gracias.
Mickey: ¿Gracias por qué?
Rose: Exactamente. (Se va)”

Doctor Who. (Noveno Doctor) BBC. 2005.
Episodio 1: “Rose”.